播出4集,收视全国登顶!于和伟一出手,就给央视带来抗战剧王炸

央视八套黄金档,一部名为《八千里路云和月》的抗战剧在4月7日晚开播了。 仅仅播出4集,一个极具话题性的词条就冲上了热搜——“于和伟五巴掌扇懵日本兵”。 这场戏被无数观众反复观看,直呼“近十年来最解气的打鬼子戏份”。

然而,与网络上一片“王炸”、“过瘾”的欢呼声形成微妙对比的,是另一组来自酷云实时的数据:该剧首集峰值收视率为2.2092%,第二集未能超越首集。 一边是演技名场面引爆社交网络,一边是略显平淡的开局收视,这部由《觉醒年代》导演张永新携原班人马打造的新作,究竟是真“王炸”,还是仅仅点燃了口碑的“哑炮”?

这部剧的阵容堪称顶级配置。 导演张永新,四年前一部《觉醒年代》几乎封神,拿奖拿到手软。 这次他带着编剧吴楠、卞智弘、田雨,以及摄影、美术等核心班底再度集结。 演员方面,王阳、万茜、黄澄澄领衔主演,于和伟特别出演,毕彦君、王和、张桐、丁柳元、曹磊、苏青等一众实力派联袂。

这个名单里没有流量明星,清一色都是能扛戏的“硬骨头”。 剧集来头也不小,它是中宣部文化产业发展专项资金扶持项目、国家广播电视总局指导创作项目,早早便入选了央视2025年的重点片单。

故事始于1937年淞沪会战爆发。 王阳饰演的国军旅长张云魁,中秋刚过便奉命率87旅死守阵地。 面对潮水般的日军,他们死战不退,却不知自己早已被上级当作弃子,用以掩护主力撤退。 当残部抵达约定的接应地点柳镇时,等待他们的只有空无一人的废墟和源源不断合围而来的日军坦克。

一场惨烈的背水一战,加上日军违反国际法投下的毒气弹,几乎让87旅全军覆没。 侥幸生还的张云魁,等来的不是援军与勋章,而是国民党高层扣下的“逃跑将军”污名。 与此同时,厨子孟万福(黄澄澄 饰)受旅长临终所托前往南京报丧,却险些被灭口;张云魁的妻子丁玉娇(万茜 饰)在南京家中,面对前来贴辱骂横幅的百姓和颠倒黑白的军方,发出了悲愤的控诉。

这正是《八千里路云和月》开篇抛出的核心悬念:背负污名、奇迹生还的张云魁,将如何继续他的抗战之路? 而他的家人,以及那个胆小怕事却被迫卷入历史洪流的厨子孟万福,又将何去何从?

剧集采用了“前线战场”与“后方百姓”交错的双线叙事结构,试图勾勒一幅“全景式百姓抗战”的图景。 导演张永新将这种创作理念称为“贴着地皮走”,意在从普通人的视角,展现民族危亡之际的命运抉择与精神觉醒。

演员的表演是前四集最被热议的焦点。 于和伟饰演的爱国商人田家泰,表面周旋于日伪之间,背负“汉奸”骂名,实则是为前线秘密输送物资的隐秘战线人物。 他那场“五巴掌”的戏份,已成为开播至今传播最广的片段。 剧中,田家泰以日本军官副官弄坏自己的君子兰为借口,要求打对方耳光才肯签字。

他先是轻拍一下,在众人放松大笑时,突然狠狠扇出第二掌、第三掌……即便对方军官拔枪警告,他仍拨开枪口,再补上两记响亮的耳光。 于和伟的表演从微笑到冷厉,节奏掌控精准,让观众积压的情绪得到了极大的宣泄,被评价为“霸气侧漏,爱国情怀拉满”。

王阳饰演的张云魁,则演出了抗日军人的“形”与“神”。 在淞沪战场的戏份中,他满身血污弹灰,神情疲惫却目光坚毅。

而在被污蔑为“逃跑将军”后,一场听到台儿庄大捷消息的戏里,他嘴角上扬、眼眶泛红、最终落泪的复杂情绪,展现了人物内心的喜悦与巨大的悲愤。 万茜饰演的丁玉娇,从初期的温婉到为夫伸冤时的爆发,情感张力十足。 黄澄澄则将一个小人物在战争面前的惊惶与后来的成长担当,刻画得入木三分。

为了追求真实感,剧组在制作上下了狠功夫。 他们实景搭建了淞沪战场的战壕,并且让地下水自然涌出,形成齐腰深的泥浆水,演员需要泡在里面拍摄,以还原战场的真实环境。 军服制式按原品一比一复刻,制作了上千套。

剧组甚至考据到抗战时期具体商品的价格,并严格遵循历史上重大战役发生日子的真实月相进行拍摄。 这种“求‘真’和求‘准’”的细节把控,是导演张永新继《觉醒年代》后一贯的坚持。

然而,与高口碑形成对比的收视数据,也引发了一些讨论。 有观点认为,剧集开局的“抓壮丁”、“部队成弃子”、“主角蒙冤”等情节,对于看多了抗战题材的观众而言,略显套路化,缺乏新鲜感。 这可能影响了其初期的收视吸引力。

但更多的观众和剧评人则认为,该剧摒弃了“手撕鬼子”式的雷人套路,也没有刻意煽情或加入偶像恋爱元素,而是扎实地刻画人物、还原历史质感,这正是抗战剧该有的样子。 剧集以“月亮”为核心意象,用九个中秋之夜串联起八年的抗战历程,将中国人对团圆的期盼与战争的残酷并置,赋予了故事诗性的浪漫色彩。

《八千里路云和月》总共40集。 它能否凭借扎实的剧本、精湛的表演和用心的制作,在后继剧情中实现收视率的逆袭,真正坐实“央视抗战剧王炸”的称号?

而于和伟的“五巴掌”之后,王阳的“蒙冤将军”如何绝境翻盘,万茜的“将军夫人”如何觉醒成长,这些悬念都牵引着观众继续追看。 在抗战剧常常陷入创作窠臼的当下,这部试图“贴着地皮”讲述百姓故事的作品,至少提供了一种不同的可能性和一份久违的诚意。

原创文章,作者:梁雪莹,如若转载,请注明出处:http://m.gaochengzhenxuan.com/resou/16964.html

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