
文徵明《归去来辞书画合卷》到底牛在哪?从笔尖那点事儿掰开揉碎了讲
前两天刷手机,看到有朋友晒文徵明这卷《归去来辞》,评论区清一色“大佬”“跪了”。说实话,这卷东西确实牛,但牛在哪?是画得好还是字写得好?今天咱就单拎书法部分,不讲历史不讲故事,纯从笔尖那点事儿,掰开揉碎了聊。保证你听完,再看到文徵明的字,一眼就能看出门道。

释文:归去来辞归去来兮,田园将芜胡不归?既自以心为形役,奚惆怅而独悲?悟已往之不

谏,知来者之可追。实迷途其未远,觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之
熹微。 乃瞻衡宇,载欣载奔。僮仆欢迎,稚子候门。三径就荒,松菊犹存。携幼入室,有酒盈樽。引壶觞
以自酌,眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲,审容膝之易安。园日涉以成趣,门虽设而常关。策扶老以流憩,
时矫首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓。 归去来兮,请息交以绝游。世与
我而相遗(违),复驾言兮焉求?悦亲戚之情话,乐琴书以消忧。农人告余以春及,将有事于西畴。或命巾车,或棹

孤舟。既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣,泉涓涓而始流。善万物之得时,感吾生之行休。 已矣乎!寓

形宇内复几时?曷不委心任去留?胡为乎遑遑欲何之?富贵非吾愿,帝乡不可期。怀良辰以孤往,或植

杖而耘耔。登东皋以舒啸,临清流而赋诗。聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑!

款识:嘉靖十八年己亥(1539)正月廿又七日,徵明书于玉磬山房,时归老十有三年,年七十矣。钤印:文徵明印(白文)、徵仲(朱文)

先说用笔。文徵明这卷写的是行书,但跟唐伯虎那种潇洒路数不一样。他的笔是“收着”的——起笔不顿不抹,轻轻搭纸就带走,收笔也不甩不拖,干净利落。你仔细看他横画,起笔处有个细尖,那是露锋入纸,像裁纸刀划过去,脆生。竖画呢,中段饱满,但绝不做作地抖两下求“力度”。这种用笔,说白了,就是把王羲之《兰亭》的细腻和赵孟頫《赤壁赋》的圆润揉一块,再减掉三分火气。临帖的朋友可以试试:写横时别按太死,笔锋侧一点“切”进去,走笔匀速,收笔空中回锋。练熟了,那股清秀劲儿自然就来了。
再瞅单字结构。文徵明这卷最绝的是“紧中松”。啥意思?你看那些左右结构的字,左边笔画多就挤一挤,右边笔画少就故意拉长一笔,把气放出来;上下结构的字,上面压得密不透风,下面却拖个长脚,像个喘口气的出口。这种处理,跟欧阳询那种端端正正的险绝不一样,他是用疏密对比给你视觉节奏。你写的时候,别把字铺太满,笔画多的挤一挤,笔画少的索性写开,字反而活了。记住一个口诀:密处不透针,疏处能跑马。文徵明把这八个字玩明白了。
章法上,这卷书画合卷有个特点:书法部分字距紧、行距松。每行十五六字,字与字之间几乎挨着,但行与行宽得能再塞一行。为啥?为了跟画呼应。书法紧,画面疏,一收一放,看着不累。单看书法,这种布局也有讲究——字距密,行气就连贯,整篇像一口气写下来;行距宽,透气,不闷。你写手卷或者长条幅,不妨学学这招:把行距拉开,字距别留太多白,保证行气畅通,整体又有呼吸感。别傻乎乎地把每个字都搁在格子正中间,文徵明不是那样写的。
墨色上,文徵明用的是淡墨偏干。你看真迹(或者高清图),笔画边缘有点毛,那是墨少纸糙,行笔涩。这不是毛病,是他故意要的“拙味”。现代人写行书,恨不得墨汁滴下来求润,其实干笔也有干笔的美。建议你临这段时,墨别调太稀,笔肚吸饱,笔尖刮两下,半干状态去写,线条会生出一种苍润结合的质感。纸张呢,别用太光滑的,手工毛边纸或者半生熟宣,能留住笔触。你要是拿打印纸写文徵明,那等于拿筷子喝汤——家伙什儿就不对。
如果你打算临这卷,给你个笨办法:先只练横竖撇捺,不碰复杂字。文徵明笔法看似简单,其实每笔都讲究“到位”。比如捺脚,他从不夸张地踢出去,而是平推渐按,到尾梢轻轻提。你一天写五十个“一”字,找起笔收笔的感觉,比通临全卷管用。临完记得对比原帖,别自己骗自己。三个月后,你再写行书,肯定不一样。别贪多,每天二十分钟,雷打不动,比周末突击六个小时强。
好了,书法这块就说这些。你临文徵明踩过哪些坑?或者想看我拆别的帖?评论区尽管砸过来,下一期咱专治各种疑难杂症。顺手点个关注,主页@墨海书画艺术,每周更新干货,保你不亏。


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